對(duì)未知領(lǐng)域感興趣的讀者開(kāi)闊視野、開(kāi)拓思維的雜志，幫助讀者開(kāi)闊視野、開(kāi)拓思維的優(yōu)秀刊物，贏得了不同年齡讀者的喜愛(ài)與擁護(hù)。一本很好的雜志，幫讀者構(gòu)建完整的知識(shí)體系、思維模式和寬闊的格局，不管是雜志中的配圖，還是文字，都深深吸引著讀者的目光，對(duì)產(chǎn)生了濃厚興趣。

古生物藝術(shù)(Palaeoart,或者Paleoart)指的是試圖根據(jù)科學(xué)證據(jù)描繪史前生命的原始藝術(shù)作品。這些作品可以是化石遺跡的表現(xiàn),也可以是對(duì)生物及其生態(tài)系統(tǒng)的想象描繪。雖然古生物藝術(shù)通常被定義為一門(mén)科學(xué)知識(shí),但它往往是流行文化中對(duì)史前動(dòng)物描述的基礎(chǔ),進(jìn)而反過(guò)來(lái)影響公眾對(duì)這些動(dòng)物的看法,并激發(fā)人們對(duì)這些動(dòng)物的興趣。

《四庫(kù)全書(shū)》是中國(guó)古代歷史上規(guī)模最大的一部官修叢書(shū),全書(shū)共有三萬(wàn)六千余冊(cè),近十億字。當(dāng)年乾隆對(duì)這套叢書(shū)十分滿(mǎn)意,命人將《四庫(kù)全書(shū)》抄寫(xiě)七套,分藏在全國(guó)七座皇家藏書(shū)樓內(nèi)。可惜命運(yùn)乖變,一個(gè)甲子的時(shí)間內(nèi),七閣七書(shū)便已盛況不再,連綿的戰(zhàn)火和多變的時(shí)局要么使樓閣盡毀,要么使書(shū)籍失散,所幸的是位于浙江杭州的文瀾閣在浙江巡撫譚鐘麟的主持下成為所毀藏書(shū)樓中唯一被修復(fù)的,其藏書(shū)也在眾多浙江文化名流的拯救下,得以重現(xiàn)往昔輝煌。

1918年,第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束,這是歐洲歷史上破壞性最強(qiáng)的戰(zhàn)爭(zhēng)之一。戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷人數(shù)高達(dá)2000萬(wàn)人,死亡士兵和百姓共1600萬(wàn)人。但沒(méi)人知道,一戰(zhàn)造成的死傷,在一種小小的病毒面前顯得微不足道。甚至一戰(zhàn)的結(jié)束,和這個(gè)病毒也有直接的關(guān)系。1918年大流感,造成5億人感染,4000萬(wàn)至1億人死亡。

這次大流感不僅加速了一戰(zhàn)的結(jié)束,甚至改變了人類(lèi)的公共衛(wèi)生體系。"石龍對(duì)石虎,金銀萬(wàn)萬(wàn)五;誰(shuí)人識(shí)得破,買(mǎi)到成都府。"這是一首流傳于四川眉山彭山地區(qū)的民謠,大意是說(shuō),明未農(nóng)民軍將領(lǐng)張獻(xiàn)忠在岷江河段埋藏了數(shù)不清的金銀寶藏。

類(lèi)似的民謠在川西其他地區(qū)同樣廣為流傳,至今已有三百余年,可見(jiàn)這一"沉銀"傳說(shuō)的強(qiáng)大影響力。這一民謠傳說(shuō)雖然在許多地方存在,但寶藏究竟在何處,卻一直撲朔迷離,莫衷一是。從"江口沉銀"傳說(shuō)到考古發(fā)現(xiàn)從清初開(kāi)始,有關(guān)張獻(xiàn)忠"沉寶""埋寶""沉銀"等的傳說(shuō)就不絕于書(shū)。